第180章 （2/7）

　　北川凉接过了椎名日和的话头继续说道，因为他自己的名字就取自中国的唐诗，所以在这一方面也是相当了解：

　　“在中国关于人鱼的神话中，有着‘南海之外有鲛人，水居如鱼，不废织绩。其眼泣，则能出珠’的记载，唐朝诗人李商隐也写过‘沧海月明珠有泪’的诗句。”

　　“所以为什么《海的女儿》中要专门指出人鱼不会流泪这个设定呢。”

　　因为两个人之间的谈话触及到了轻井泽惠的知识盲区，没办法参与进这个话题的她老老实实地提出了自己的疑问。

　　“我想，应该是有时候哭不出来比哭出来更让人难过吧。”

　　“你看，直到最后小美人鱼变成泡沫消失在阳光中时，她仍然哭不出来。”

　　椎名日和将剧本合上并贴在胸前，她轻轻地阖上眼：

　　“哭是表现自己悲伤的，最直接的方式。”

　　虽然会有喜悦的哭泣这一说法，但在大多数时候，笑会与高兴相配，哭会与悲伤相连。

　　“小美人鱼每一次迈足都如同踩在刀尖，但是她仍然为王子表演舞蹈。”

　　“当王子要迎娶公主的时候，当她在公主的婚礼上托着新娘的婚纱时，当她最后跳进大海变成泡沫时，这种应该痛痛快快大哭一场的时候，她都哭不出来。”

　　椎名日和将原著的段落一个一个分开，在其中寻觅着当初作者的想法。

　　安徒生在构建《海的女儿》这篇故事时，在风景上的描写是大胆而富有想象力的，各种瑰丽的场景几乎是信手拈来，但在对于感情的描写上，他又是含蓄的，有很多地方仅仅是点到为止。

　　“而且小人鱼不能说话不能哭本身也是推动剧情的一个伏笔。”

　　“构成悲剧的一个重要要素就是误会。”

　　因为误会才会产生戏剧冲突，只有在冲突中，人与人性格中不同的点才会展现，故事也才能继续发展。

　　“明明是小人鱼救下了王子，但她却没有办法告诉王子这个事实。”

　　“她不会流泪，她在王子的面前永远快乐永远高兴永远为了王子舞蹈，所以王子根本不会在乎她的想法。”

　　“虽然只是一个小小的设定，但是却为最后的悲剧做了十足的铺垫。”

　　椎名日和小小地呼出一口气：

　　“真的，非常厉害。”

　　椎名日和似乎深深地沉浸在了安徒生的奇思妙想中，等她再睁开眼时，深紫色的瞳孔熠熠生辉，如同做出了什么重大决定一般：

　　“我想改一下剧本。”

　　一口气兴奋地说出自己的想法，椎名日和翻着手里原有的剧本介绍道：

　　“在希腊神话中，海妖塞壬有时会扮演成美人鱼，用自己的歌声来蛊惑过往的水手，让他们的船最终沉没。其实在《海的女儿》中也有这样的段落：