第180章 （1/7）

“戏剧冲突，即戏剧中矛盾的产生，发展以及结束，大部分戏剧的剧情基本上都是围绕着一个乃至多个冲突展开。”

　　“这一点在很多其他类型的文学作品中也有所展现，譬如椎名最喜欢的推理小说中，侦探与凶手之间，就存在着寻求真相与遮掩真相的冲突，并以此为基础展开故事。”

　　练习的余裕时间，北川凉也趁着机会向两人说明一些基本的概念名词。

　　椎名日和有些疑惑地歪了歪头，她和北川凉不过刚认识两天，也并不记得自己之前和他说过自己喜爱推理小说的事情，不过她也没多想，反正对方也没说错，于是便点点头表示赞同。

　　“那《海的女儿》原著里的戏剧冲突就是小人鱼明明救了王子，但是却因为向巫婆献祭了自己的声音而无法说出真相，只能看着王子和公主在一起，对吗？”

　　盘腿坐在另一边的轻井泽惠迅速举一反三地开口道。

　　“对，这也是戏剧冲突的一种常用方法。”

　　北川凉一边在面前的白板上用油性笔写着东西一边说道：

　　“比较常见的方法是这三种。”

　　他敲了敲白板：

　　【一、让观众知道一些秘密而剧中的角色并不知道。】

　　【二、让观众感到角色是走在一条错误的路上。】

　　【三、设置时间的紧近感。】

　　“作为经典童话的《海的女儿》也基本上符合了这三条定律。”

　　“其实安徒生大师作为全世界最出名的童话大师，在整部作品里还设置了不少值得细品的小设定。”

　　即使在童话这个类别里，《海的女儿》的篇幅也绝对算不上长，两人听着北川凉的话又快速地将原文给过了一遍，阅读量更大的椎名日和率先有了自己的看法：

　　“是眼泪。”

　　她指着某一处段落说道：

　　“【有一天晚上，当姐妹们这么手挽着手浮出海面的时候，最小的那位妹妹单独地待在后面，瞧着她们。看样子，她好像要哭一场，不过人鱼是没有眼泪的，因此她更感觉难受】”

　　“人鱼没有眼泪，这是开头的几段里提及过的一个设定。”

　　“天才的作家从来不会在书里设置无用的伏笔，推理小说的二十条守则里也有提过证据必须在之前的章节里出现。”

　　椎名日和咬着笔头一点点地说出自己的看法。

　　她非常享受这种和他人讨论书籍的氛围，这是她之前从未有过的经历。

　　“我记得在中国的神话中，人鱼是可以流泪的，而且眼泪还具有着不可思议的神奇力量。”

　　“对。”