第189章 第181章 面临夭折的《新月格格》 （1/2）

听说隆美加也要拍《新月格格》，陈国华急得一夜没睡。他连夜拍完手头最后一场戏，把剪辑室的工作交代给副导演，拎着一只旧皮箱就赶到了机场。从香港飞东京，从东京转纽约，折腾了快二十个小时，下飞机时眼袋深重，头发乱糟糟的，嘴唇干裂。他顾不上先找酒店，直接打车到了沈逸川和穆晚秋住的那家酒店，在门口还摔了一跤，皮箱摔开了，衣服散了一地。

穆晚秋开门时看到他满头大汗、气喘吁吁的样子，以为出了什么大事。陈国华进门就把皮箱往地上一放，连口水都没喝，从夹层里抽出一叠合同，摊在茶几上。

「沈先生，剧本给我！隆美加拍美国版，我拍中国版，不冲突！」他的声音有些沙哑，但每个字都很用力：「香港那边我已经谈好了，三位老板愿意出资，资金没问题。剧组也准备好了，美术、服装、摄影全是拍过清朝戏的老人。就差您签字了。」

沈逸川被他的架势吓了一跳，坐在沙发上看着那叠合同，没敢伸手。穆晚秋在旁边笑出了声：「陈导演这是怕被人抢了。您先喝口水，合同又不会跑。」她倒了杯水递过去。陈国华接过，一口喝干了，抹了抹嘴，还是盯着沈逸川。

合同很快就拟好了。陈国华早就在香港请律师起草好了，只等沈逸川签字。穆晚秋一条一条翻译给他听，读到「改编权归陈国华公司所有，沈逸川保留署名权和剧本审定权」时，停顿了一下，看了沈逸川一眼。沈逸川没怎么犹豫，拿起笔签了字。陈国华把合同收好，放进皮箱的夹层，拉好拉链，整个人像卸下了一块大石头，长长地呼了一口气。他这才坐下来，靠在沙发上，开始念叨他怎么连夜拍完戏、怎么转了两趟飞机、怎么在东京机场等了三个小时。

穆晚秋给他又倒了一杯水。他接过，没喝，放在茶几上，看着沈逸川。

「沈先生，您放心。这部戏我一定拍好。不是为了赚钱，是为了这个故事。新月那句话，我不是来拆散这个家的，我是来加入这个家的——我读到的时候，眼泪就下来了。」

沈逸川点了点头，没有说话。

消息传回香港，舆论炸了锅。《香港商报》娱乐版头条：「陈国华抢得《新月格格》，沈逸川一家或将出演！」茶楼里，读者们把报纸拍在桌上，议论纷纷。

有人兴奋，拍着桌子说：「沈逸川写的清朝故事，当然应该由香港人来拍！美国人懂什么清朝？他们连辫子都不知道怎么梳。」旁边的人点头，把报纸翻到娱乐版又看了一遍：「就是。香港拍了那么多清朝戏，《大醉侠》《独臂刀》《流星蝴蝶剑》，哪部不是经典？美国人拍二战还行，拍清朝，差远了。」

也有人质疑，语气带着怀疑：「香港人拍清朝戏，行不行啊？别把格格拍成古惑仔。陈国华拍过清朝戏吗？他拍过《绣春刀》，那是明朝的。明朝和清朝，不一样。」另一个老读者放下茶杯，慢悠悠地说：「陈国华不行，沈逸川自己上啊。他演将军，方若云演公主，穆晚秋演将军夫人。他们一家演自己，还能演砸了？」

还有人替方若云操心：「方小姐是演员出身，演公主正好。沈逸川演将军？他那个样子像将军吗？写小说还行，骑马打仗，我怕他从马上摔下来。」茶楼里哄堂大笑。

与此同时，美国媒体也注意到了这则新闻。《好莱坞报导者》发文称：「《新月格格》的故事发生在清朝中国，由香港导演拍摄或许更为合适。文化背景的差异，可能会让美国观众难以理解其中的情感逻辑。一个中国将军的夫人把妹妹托付给丈夫，这在西方人看来近乎荒唐，但在中国的语境下，这是一种牺牲与成全。」

也有评论认为文化无国界，好故事属于全世界。一位影评人在《纽约时报》上写道：「《梁山伯与祝英台》是中国故事，但全世界的人都为它流泪。《新月格格》也是如此。隆美加能拍出中国味道，别人也能。问题不在于谁拍，而在于怎么拍。」

双方的争论越来越激烈，从报纸吵到电台，从电台吵到电视。有人支持香港拍，有人支持美国拍，有人说两个都拍，让观众自己选。

隆美加在《洛杉矶时报》的采访中回应了这场争论。记者问他：「你觉得美国导演能拍好中国故事吗？」隆美加笑了笑，说：「我拍美国版，陈拍中国版，两个版本并行不悖。观众可以看两个版本，比较一下哪个更好。」记者追问：「你觉得谁会赢？」隆美加笑得更大声了：「观众赢。」

穆晚秋把这段话翻译给沈逸川听。沈逸川靠在沙发上，想了想：「他是真会说话。谁都不得罪，还把观众捧得高高的。」穆晚秋说：「这就是他能当好莱坞大导演的原因。」

经过几轮磋商，双方达成协议：合资拍摄。美国出设备和技术，香港出场地和部分资金。背景定为中国清朝——一个中国将军的夫人得了重病，以为自己要死了，把亲妹妹托付给丈夫。将军答应了，夫人的病却奇迹般好了。夫人觉得自己已经配不上将军，打算出家成全妹妹和丈夫。但妹妹找到了夫人，说出了那句经典台词：「我不是来拆散这个家的，我是来加入这个家的。」

陈国华在电话里对沈逸川说：「沈先生，剧本不用改了。这就是清朝的故事。美国人想拍二战版，让他们拍去。咱们中国人，拍中国故事。」

他顿了顿，又补了一句：「再说了，香港这些年拍了上百部清朝戏，布景、道具、服装、演员都是现成的。清朝戏是香港电影的传统强项，美国人拍二战，香港人拍清朝，各拍各的，谁也不影响谁。」沈逸川第一次觉得陈国华说话这么有底气。

就在一切尘埃落定之际，纽约酒店收到一封从台北寄来的国际快件。信封上印着律师事务所的字样，蓝色的，看着很正规。收件人是沈逸川，地址写的是酒店的，字迹工整，一笔一划。

穆晚秋拆开信封，抽出里面的信纸，读了几行，脸色变了。她没说话，把信递给了沈逸川。信中说，一位姓钱的将军委托律师发函，指出《新月格格》的剧情与他的家庭经历高度相似，其中「夫人病重把妹妹托付给丈夫」的情节，分明是他的家事。信中措辞严厉：「本人郑重声明，本人家庭之私事从未授权任何人以任何形式公之于众。贵方剧本《新月格格》严重侵犯本人名誉权，要求立即停止拍摄并公开道歉。否则，本人将采取一切法律手段追究到底。」

沈逸川接过信，看完后愣了半天。他坐在沙发上，把信放在茶几上，盯着那几行字看了好一会儿。他的脑子里在飞快地转。钱将军，姓钱，台北。他想起来了。

钱将军。

如果他没有记错，这位钱将军才是军统真正的老板，名义上的军统局局长。戴笠不过是个副局长，真正的局长是钱将军。只是他平时不管事，军统的事务都交给了戴笠。但他的资历、他的地位、他在国民党元老中的影响力，远非戴笠可比。而钱将军的家庭经历，与《新月格格》的剧情几乎一模一样——夫人病重，把妹妹托付给丈夫；夫人病愈，两姐妹共侍一夫。这不是穆晚秋编的，也不是沈逸川编的，是历史。

穆晚秋看着沈逸川的脸色，轻声问：「这位钱将军是谁？他怎么知道我们的剧本？剧本还没开拍，消息就传到台湾了？」

沈逸川靠在沙发上，把手臂搭在额头上，遮住了眼睛：「钱将军。军统真正的局长。戴笠名义上的上司，只是一个挂名。但钱将军在国民党内资历很深，当过蒋介石的侍从室主任，当过上海市长，当过军统局局长。他娶了一对姐妹花——姐姐病重时把妹妹托付给他，姐姐的病后来好了，两姐妹就一起嫁给了他。我们写的那些——雁姬跪求新月、病愈后打算出家、新月说『我不是来拆散这个家的』——全是他家的真事。」

穆晚秋的脸色白了：「那新月格格……不就是她妹妹？」

沈逸川点头，把信放在桌上：「他告我们，我们没话说。因为本来就是他的故事。」

穆晚秋把信又看了一遍：「可是我们写的不是他。是清朝的将军，是雁姬，是新月。我们没提钱将军的名字，也没提他太太的名字。他凭什么告？」

沈逸川苦笑：「凭读者会对号入座。凭香港的报纸会写『新月格格原型是钱将军』。凭他的太太们看到剧本会哭。他不需要赢官司，他只需要拖。拖到投资方撤资，拖到剧组解散，拖到我们放弃。他拖得起，我们拖不起。」

穆晚秋沉默了。

沈逸川想了很久，从沙发上站起来，走到窗前，拿起电话，拨了陈国华的号码：「老陈，剧本先别动工。」他的声音很低，但每个字都很清楚：「钱将军告我们影射。得先解决这个，才能谈后面的事。你那边先停一停，等我消息。」

他挂了电话，站在窗前看着纽约的夜色。时代广场的霓虹灯在夜空中闪烁，帝国大厦的尖顶被灯光照得发白。街上还有行人，有的刚看完电影，有的刚从酒吧出来，有的在等出租车。没有人知道这个站在酒店窗口前的中国人，刚刚收到了一封来自台北的律师函。

「拍电影，最难的不是写剧本、不是找投资、不是请演员，是别惹到不该惹的人。我忘了一个人——钱将军。真正的军统局长，戴笠都得听他招呼。我的剧本写的那些，哪儿是新月格格？分明是他钱将军的家事。夫人病重，妹妹托付，病愈后两姐妹共侍一夫。一个字都不差。」