第275章 第272章 闽地游神，只杀不渡 （2/4）

开路神威严赫赫，孩儿弟活泼可爱，各路神祇形象鲜明，栩栩如生。

信众们手持香火，簇拥在队伍两旁，或默默祈祷，或高声呐喊，气氛极为热烈。

虽然每次游神祭典仪式的主角是神明，但吸引人们看热闹的焦点往往是各类艺阵的表演。

其中最引人注目的就是或高大威严可怖，或活泼可爱矮小、可由人肩扛或头顶的神偶。

这些由人肩扛或头顶的神偶，头筒多用樟木雕刻制作，身体骨架则由竹篾编织而成，在福州地区俗称为塔骨，意为套进去。

并将其尊称为摆爷，意为边走边摆动手臂的神爷。不过现在较普遍称为神将，或神将阵。

而闽地游神，究其本质，其实是傩舞的一种，傩舞又叫“大傩”，俗称“鬼戏”或者“跳鬼脸”。

傩舞一般是指戴上鬼神形象面具或通过面部化妆，装神扮鬼以驱瘟避疫、表示吉祥平安的一种古老的祭祀舞蹈。

实际上是一种“模拟巫术”。

傩舞驱鬼邪思想起源于原始社会，原始人将福祉归于神灵，而将灾难归于邪鬼。

商周时代傩舞就存在于国家祭典与民间鬼神活动中，殷墟甲骨文卜辞中便有傩祭的记载，当时最著名的就是异人方相氏驱傩。

其表演动作古朴悍猛、庄重威猛，配以激烈的鼓点节奏而进行队列变化，如踏卦、对陈、互扑、游行等。

到了汉末，便有十二傩神兽的吃鬼歌，讲的是甲作、巯胃、雄伯、腾简、揽诸、伯奇、强梁、祖明、委随、错断、穷奇、腾根十二位神兽，分别要吃鬼虎、疫、魅、不祥、咎、梦、磔死、寄生、观、巨、蛊等十一种鬼疫。

最后还要劝鬼疫赶快逃跑，不然就会被十二兽掏心、挖肺、抽筋、扒皮，以致被十二兽吃掉。

到了北宋时期，驱傩活动进一步向娱乐形式转化，出现了集沿门逐疫、沿门乞讨、沿门卖艺为一体的“打夜胡”。

“打夜胡”在岁末腊月举行，由三五个贫者化装成妇女、神鬼，敲锣击鼓，为人驱祟，沿门乞钱。

打夜胡显示出驱鬼必借助声音的威力，即大声喊叫或发出咒语、歌声。

经历过历史的沉浮，傩不断演变成各种各样的形式，到了现代，则多以表演形式居多。

在异人界，傩，可以说是圈子里极为庞大的一支，更是古代戏剧的源头。

戏剧一般都经历了“傩舞—傩戏—戏剧”的发展历程，“巫”“舞”“武”三字更是同源，是求战斗或驱邪逐恶的巫术活动的合称，也是戏剧的原始形态。

就比如说神格面具，这一巫优之术，其实也和傩有千丝万缕的联系。

都是利用了香火愿力的巫术。

就像是一颗种子开百样花，历史中的种种变故，所发生的故事，不断影响着异人们的一代代传承，最终形成了我们现在所看到的诸般模样。

花开两朵，各表一枝。